怒向桐网觅小诗

江山如画苍穹笑 · 发表于 2012-6-14 11:23:36

今天和@贫僧只用飘柔讨论古声平仄问题的时候，突然就想到了觞客子，或许有他在，解释起来就木有这么复杂了吧....好怀念那时诗词版块的巅峰期，结庐者、觞客子、柳梦璃、长安一笑、砚庄等等，那时的诗词版是何等的光芒万丈....

现在桐网的诗词版块基本上就靠行香子先生和谁为善良买单两人撑着。

行香子先生诗笔老道，属对精密，文之锦绣非我辈所能妄加评论。

关于善良，从刚开始的作品到现在我基本都关注了，虽然很少回帖，但很欣赏这种对古典文学的执着，进步之快让我有时觉得判若两人。关于善良作品的优缺点，后文再谈。

好了，就来盘点一下我所看到的佳作吧，附一点评论，当然了，谁TM要敢说：有本事你也写一个去。我会一巴掌扇他出去，老子不会写，只会看。彪悍的人生不需要解释！

结庐者

这可能是我在诗词版块最大爱的一个人物了，无论文风还是意境都甚和我口味，只是看他的作品每每都有蛋疼之感，尼玛里面引经据典往往都是一些比较偏僻和小众的典故，神马“登堂总有三刀客，落座岂无八裔儒”、“夏启葳蕤”等等，然后有时为了凑声韵，还将典故小作修改，时常有似是而非的感觉，尼玛这不坑爹么？总之，是一种痛并快乐的享受。

青海引
噫！两足云和月，一袖风与尘！北当祁连雪，西接莽昆仑。

吾闻周王昔日觞于此，瑶池霓裳动十千。天母初献歌，天子竟哀怜。宴随八骏皆龙骨，追风超影颇飒爽，云车鸾驾讵让先。海心山，山外山，君不见至今龙媒云影杳，古来青鸟守探看。

吾复闻文成昔日过于此，别父一去婵娟瘦。红颜就日换春衣，日月宝镜遂生沧浪之烟水，倒淌流芳百世后。日月山，山外山，君不见日月双亭高莫比，能见长安千里复万里。

噫！似带拖蓝来宇宙，渐如天镜照眉开！

按评：笔力雄荡，神韵飞扬，比之太白虽不足，倒有高季迪之遗风，尤爱“两足云和月，一袖风与尘”此句，激扬豪放，酣畅恣肆，深得古人诗中风韵。

五律/子湖四段
（三）
岁老望山河，流岚涌碧波。霜白十里寨，雁过几横坡。
岸阔秋声远，沙平落照多。何妨酩一醉，世事任其蹉。

按评：这首很喜欢，通篇没有高深的据典，且朗朗上口、通俗易懂，尤其“岸阔秋声远，沙平落照多”这句，功力显得很老道，盖五言之佳境，虽前人也有过“岸阔浮鸥水,沙平落雁秋”的相似之句，但两句表达意境不甚相同。至此句，结庐一直表现的小心奕奕，最后尾联之时，结庐终于忍不住心中的疏狂，来了一句：“何妨酩一醉，世事任其蹉”，给前文描述的不悲不喜之景添上了一股悠悠难测之情，虽略有消极之态，却无妨洒脱之心，与“结庐”的意境颇为吻合。

五律/子湖四段
（四）

微茫风雪渐，素缟裹山湖。山里冬云压，湖心暖汽浮。
诗书堆晓舍，蚁酒试高炉。当牖梅新破，添香若有无。

按评：这首五律也是语淡而味终不薄，只是“山里冬云压，湖心暖汽浮”这句过于白话，与前后相比有些突兀，若是韵韵色，则更加和谐一些。后面几句“诗书堆晓舍，蚁酒试高炉。当牖梅新破，添香若有无”写得尤为精彩，“蚁酒”取自于“蚁酒浮明月，鲸波泛落星”，但诗意更与白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无！”相近一些，“高炉”就不用多言了，其中“试”字倒颇值得玩味。看到“添香若有无”端得让哥虎驱一震。此处“添香”以结庐的才识应该包含两层含义：其一自是指书香半笺，一卷书香，步唐时风雅，宋时柔情，拂去岁月的沧桑，头枕书卷头枕神州；其二应是指红袖添香之意，湖心看雪，阁楼赋诗，红袖添香，不要那显赫的功名，又有何妨？

调笑令三首
其三/平仄
平仄，平仄，坎坷人生莫测。休说万事无凭，此事也输也赢。赢也，赢也，若有得须有舍。

按评：平仄，平仄，坎坷人生莫测。语不惊人死不休！！！结庐的灵气堪称笑傲桐网。

觞客子

哎，怎么说这厮呢，当你看到每次高高在上点评别人作品的时候，你就恨不得一脚把他踹飞，但当你细细体会他作品的时候，又恨不得找张纸写个“服”字，就是这么一个货，对古声韵的掌握度达到一个炉火纯青地步的神人。恃才傲物，或许是对他褒贬归一的评价吧！

鹧鸪天

一瓣桃心一样垂。珠纱撩起寸芳菲。承他宝树三千座，许我琼花十万枝。
空递盏，缓扶杯。东南占鹊斗高低。早知守到繁阴暖，更乞灵山带雨归。

按评：承他宝树三千座，许我琼花十万枝。当年就这一句彻底让哥服了！桐网的才子们，乃们颤动了没？

抱病自挽联三首
其一

先生纵有才高，竟这般多愁多病？
小姐若非命薄，怎生得倾国倾城？

按评：这厮真是才子命，时常抱病赋闲在家。偶尔的俏皮一下，倒是让人眼前一亮。

诗钟分咏：吊灯，风扇

对影分开双袖冷
当头照出满堂明

题苦茗居
十里梨花，半江明月，竹影相留狂醉客。
三更灯火，一盏清茶，风流自诩好文章。

按评：觞客子的联无一不是精品，比他的诗和词要高上的一个档次。自认为对联写的好的才子们，去看看，爆你十条街都不止。

柳梦璃

关于柳梦璃，实在是个遗憾，早期的作品灵气十足，基本每首诗词都有让人眼前一亮的地方，后来貌似是受觞客子影响，开始尤为注重声韵格式等一些框框条条，但可能限于文笔和阅历方面的影响，反而有点裹足不前、风骨尽失的感觉，并不是每个人都能像觞客子那样把玩文字于鼓掌之间，一旦HOLD不住，诗意就会流于空洞，一味的堆彻辞藻，就如同七宝楼塔，让人炫目。碎拆下来，不成片段。

长安一笑

若单论诗词方面的造诣，长安一笑和上面几个人相比恐怕相差不止一个档次，但其诗词中的江湖与禅的气息是我所甚喜，他的作品整体性较差，亮点总在一两句之间，当然，哥就是拥有这双发现美的眼睛，嘿

戚氏.饮酒江淮

听秋蝉，醉卧小楼雨敲窗。笑颜尽散，一声轻叹，独怀伤。
凄然，忆旧事，天涯归去笑满堂。身在梦里江南，杜鹃声闻赋海棠。
黄昏独望，云水苍茫，归雁影孤单。不觉夜阑珊，霜冷风寒，一曲轻弹。

且把明月笑看!一壶杜康，借天地当床.路漫漫，仗剑独行，走遍江山!
骤风起，乌云遮天，问世事多少纠缠?
少年白马，气啸长空，一笑江湖远。

念光阴偷过，当年轻狂，徒留悲感。
一叶扁舟渐去，几载悲欢付之凄凉。
放眼梧桐残叶，江河唱晚，听暮钟悠扬。
笑功名，来去都成空，匆匆客，不解问禅。
归去也，路在何方?离别时，何故又怆然?
醒来无语，一阕乱词，都是笑谈。

按评：敢填词戚氏还真少见，绝对以让呕心到爆的过程，我曾经填过一次，填到一半，吐血了，后面草草了事，从这首来看，估计长安一笑创作的过程和我大致相仿，前文一直到“借天地当床.路漫漫”一直还是基本在格式之内，用词也比较谨慎小心，后面基本就在凑字了，到最后一句“醒来无语，一阕乱词，都是笑谈。”基本就是无话找话说了。如果把这首词改成散文倒是佳作，譬如改成这样：

听秋蝉，夜苍茫，醉卧小楼风微凉

笑颜尽散，蓦然转去，月下一声轻叹，独自怀伤

梦里江南，杜鹃声闻，海棠花放，踏破夜的凄清

旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。几分臃懒，一点倦意。

。。。。。。

填词是技术活，更要有“文章本天成，妙手偶得之”的灵感。整体性较差的才子们，建议写古韵散文，省心省事，还没人拍你砖，
更有小妹妹们跟着后面捧你，绝对好主意。

关于长安一笑的诗词，觞客子有个点评集，在诗词版块精华里可以找到。

谁为善良买单

近期作品甚多，但是你的联不敢恭维，大多流于白话，连基本常识有时都没把握住，但是词写的倒不错，这点让我相当疑惑。从行文水准和转境手法上看，你和同为女子的柳梦璃相比差了估计有两个档次吧，但是有一点，你的气势和连贯性要比她强，你是真真正正在写属于自己的东西，发表自己的看法，而柳梦璃，有时会有点无病呻吟的感觉，这点让我十分欣赏，“从来诗骨风前瘦，未知诗人品何如？”，能从每首作品都能看出诗骨的人还真不多见，加油！

念奴娇.示儿

刺股悬梁、闻鸡舞，何惧苦读寒暑。激扬文字、彩笔抒，锦绣人生迈步。古今豪杰、东西学问，共在手千卷，揽月青天，看我壮志待酬。

莫笑年少轻狂，江山倍多娇，处处风流。秦皇汉武、也羞颜、今朝龙腾寰宇。中华儿女，恰前浪后浪，弄潮几度。天生我材，岂教空悔白首。

按评：巾帼不让须眉，气势磅礴，上下阙的意境处理的非常的得当，其实我更感觉作者没有刻意的处理，而是一种拈手自来的感觉，这对于一个诗词作品是相当的珍贵。

满江红.祭屈原

五彩香囊，涂雄黄，蒲插艾悬。端午至，粽香千里，竞舟起浪。恨《离骚》唱英魂逝，《怀沙》泪倾汨罗江。向《天问》，白何以为黑，《九歌》伤。

滋幽兰，树蕙芳，制荷衣，集蓉裳。饮木兰坠露，落英为餐。哀民生之多艰难，丹心与日月齐光。空叹息，鸷鸟之不群，弦愁断

按评：善良的作品还有一个特点，就是引用典故比较适中，不造作，但是不经意间才华展露，这首就是一个很好的例子。虽然在平仄上缺陷善多，但我真心不希望柳梦璃的悲剧再重现，以后这种话就不提了。“滋幽兰，树蕙芳，制荷衣，集蓉裳”这句能看懂的人我可以说对屈原生平的作品都是相当了解，何况写出来的人，真心赞一个。最成功的一句莫过于“向《天问》，白何以为黑”，天问又添新章，呵呵。最遗憾的就是末句了，“空叹息，鸷鸟之不群”惊艳之感已呼之欲出，但无论是修改之前的“常悲伤”还是修改之后的“弦愁断”都未能达到王国维所谈诗词境界中的第三境，甚为遗憾。