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澄 怀 观 道 悟 丹 青
——安庆画家王智作品浅析
孙书正/文
在一个艺术纷争的浮躁时代,流俗和世故会扼杀艺术的灵性,湮没创造的激情,要保持一片艺术的真诚和良知,就要耐住寂寞,甘守田园,用心血浇灌精神的沃土。安庆画家王智就是这样的一个人。王智是实力派画家,其实力来自长期的写生、不懈的探索和对艺术执着的追求,他的画氤氲着中国画的神韵和品格,展示出开放、包容和洒脱的姿态,表达了他对绘画艺术的感悟和理解。
王智的画富有清趣。清趣是一种境界,是清新、清雅的艺术气象,也是神采、神趣的艺术融合。观画如观人,作画如察己。王智的画淳厚、大气,富有感染力,像他的为人一样,透着朴茂和直诚。他有着扎实的书法功底,在他的绘画艺术中,能够看出书法线条与画面墨色的有机结合,明暗交替,浓淡适宜,有质感,有骨力,明快而流畅,娴熟而秀雅,呈现出别致的气韵,给人以视觉的享受。
董其昌《画诀》中写道:“读万卷书,行万里路,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,立成鄞鄂,随手写出,皆为山水传神矣。”从王智从艺30年来的经历看来此言非虚。王智早年就读于南京师范大学美术系,在此期间受过较全面系统专业学习。得以诸多名师亲授、与学友相互切磋,不但打下了的良好绘画基础,而且增加了与不同画风、画派交流的机会。同时他研读、临摹了大量的古代名家经典作品,在临摹时他注重“师古人之心”。通过对古人书画的临摹与感悟使他对不同山石的面貌、不同地域山水的特征以及古人绘画中的各种技法、章法都谙熟于心。这一切都大大开拓了他的眼界,丰富了绘画语言,也进一步提高了理论水平和创作能力。
王智的画路宽广,西画、中国画中山水、人物、花鸟无所不能。在他的作品集中有幅题为《神女峰》六尺山水,以女人的胴体图式用细致的笔法描绘出突峰断崖,亭舍云霞、流泉飞瀑自然景象,刻画细腻、意趣盎然。其用墨用色变化丰富、浓淡相宜、疏密有致、层次清晰、雅逸传神,可谓匠心独具、精思巧构、巧夺天工,让人赏心悦目。又如他另一幅10米多长的<<雨中黄山>>手卷,雄浑、博大、厚重、苍茫。但大气而又不失精致,古朴而又不失灵动,其一卷之中,飞瀑奔流之下有涓涓小溪而出,瀑有气吞万里之势,而溪有与世无争之意,如此强弱对比,艺术效果跃然纸上,气韵自生,真得无意为佳之妙也。其一卷之中,云气飘飞之侧有楼台馆阁错落有致,云有舒卷之态,出岫之心,而楼台馆阁却不言不语,岁岁相安,从来如此。如此动静对比,虚实相生,空灵自见矣。其一卷之中,古老突兀的山石之上,有小径通幽,石不之知几经沧桑,路不知通往何处,石几回掩路,而路终归铺于石上,如此隐显对比,似有意无意,然深情自在画外,令人顿生无限遐思。此一卷之中巧用淡墨抹出的远山与近景焦墨的巧妙留白,既给人烟云缥缈,雨意濛濛之感,又有咫尺千里之妙。一卷之中有江际舟帆点点,有千峰叠翠,绿树蓊郁。由于画家善于以烟云布白,穿插其间,不仅使画面上的好几个层次显得非常清晰,而且能使人深觉厚重中有空灵。细细品味有种心旷神怡之美感,不失为他山水画作中其精品之一。
宗白华先生在《美学散步》里说:“画家所写的自然生命,集中在一片无边的虚白上,空中荡漾着视而不见、听而不闻、搏之不得的道,老子名之为‘夷’、‘稀’、‘微’。在这一片虚白上幻现的一花一鸟、一树一石、一山一水,都负荷着无限深意、无边的深情。”纵观王智的画无论是他的山水还是人物花鸟作品中有西方色彩的运用,有传统国画的章法,有现代写意与古典构图的整饬,从点的稀稠、线的收放、墨的湿淡、皴的侧笔,都可看到画家卓然的气度和风骨。王智笔端彰显的那种“超以象外,无迹可求”的精神,那种“不求形似求生韵”的锐气,那种“画色久欲尽,苍然犹出尘”的效果,实在就是他的品位之所在,画魂之所在。
绘画艺术是多维的,不同的绘画语言和审美元素,也带来了不同的观赏视角和解析。托物言志,借景抒情,这是传统绘画的精神实质,作为一个现代画家,王智看重的则是人与自然的审美关系,努力挖掘事物的社会属性,使绘画艺术更贴近人的心灵。这样一来,他的画就充满了亲和力,充满了浑朴自然、生动活泼的社会影响力。这也是他的画受到社会关注和人们喜爱的重要因素。
2015年5月13日写于桐城东郊砚耕山房子夜灯下
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