如何判断拓片的真伪和优劣

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如何判断拓片的真伪和优劣

    【编者按】随着收藏的最后一片“洼地”--- 拓片被广泛关注，拓片收藏骤然升温，大量的资本进入拓片交易市场，拓片价位节节攀升，拓片这种古老的收藏品种再度焕发出强劲的活力，一张拓片换一处四合院的历史将再度重演。但伴随着拓片市场的火爆，假冒伪劣也充斥市场。本中心【收藏大讲堂】从即日起分别邀请在颖拓、平面拓、高浮雕拓、全形拓方面的代表人物，给大家分别讲解相关鉴别知识，请大家及时关注。

　　【收藏大讲堂—-拓片鉴别第一节】我们邀请享有盛誉的颖拓代表人物、本中心高级顾问崔隽川先生为大家讲解相关鉴别知识。以下文字是根据崔隽川老师现场讲解整理。

　　我本人主要从事颖拓的绘制，对颖拓了解一些。谈不上精通，今天让我来为大家讲解颖拓，有点赶鸭子上架。我尽我所能给大家一起交流吧，不当之处还请在座的老师指正！

　　什么是颖拓呢？颖指笔尖（颖是古人对笔尖的别称），颖拓就是用笔画出来的拓片，也称为“画拓”，要求不露画的痕迹，看着像拓的一样。颖拓是笔拓的一种，响拓也是笔拓的一种，有关响拓，朋友们可下去查阅相关资料，这里不特别介绍了。

　　据我考证：颖拓源自于发轫于元代的中国画种锦灰堆（又称八破图），古时所有锦灰堆作品中必画拓片入画，因锦灰堆主要描绘书房的破旧物件。权贵之家和书香门第均觉不登大雅之堂，一直受“冷遇”。到了清末，金石学热，拓片收藏不断升温，很多人求之不得，金石学家从锦灰堆中得到启发，开始画拓片，颖拓就此锦灰堆中脱离出来，形成了中国独有的艺术形式。这门艺术一面世，便高、大、上，受到当时众多权贵、藏家和学者的热捧，收藏者众，一纸难求，市场价值极高！

　　我个人偏向于颖拓是画，因为它源自于画（锦灰堆）。但现实中，众多业内人士把它当做拓。我想把颖拓放在拓中也有其道理的。主要体现在以下几个方面：一，颖拓是修复古旧拓片的一种方法。二，对不宜触摸的文物用传拓方法不能进行的，可以对临实物，用颖拓方法实现。三，对于流失海外的文物和遗失的文物，仅有照片和图样的，用颖拓对临能再现其风貌。其中第二、第三是传拓方法完成不了的。按这些方面来讲，颖拓归入拓的家族无可厚非。但它又是一种画，把它当作画来创作，作者可以不遵照原器物，用艺术的手法对“模特”（原器物）进行叠加和删减或“凭空”想象，用自己的艺术感悟创作出不同形式的画作。这是一种罕见的画种，如果把颖拓当画来对待，就市场而言，那价值就高了，虽然现在拓片收藏升温，但想达到清末民初时期一张拓片换一处四合院还有待时日，抛开所拓器物的珍贵、稀缺性，现在当代名家名手的拓品超过十万元的几乎没有。但看看当代的画家，一幅作品上百万、上千万的还真不少。物以稀为贵，因为罕见、稀缺、加之创作难、耗时长、“产量”少，随着收藏市场不断升温，所有藏家都在挖掘新的“宝藏”，颖拓（画）很快在市场上会有强劲的表现，同时颖拓会反过来带动拓片收藏的进一步升温。综上所述，我认为这样解释颖拓较为贴切：“颖拓是中国画中罕见的画种，也是传拓艺术的一种特殊形式。”

　　大家基本了解了颖拓，接下来我们讲如何判定颖拓的真假和伪劣。

　　任何一门艺术，一旦市场有需求，就会出现假冒伪劣，颖拓也不例外。我先给大家讲两个我亲身经历的事情，然后我们再深入探讨这个问题。

　　作为一名颖拓画家，我也购买颖拓作品，不仅为了收藏，更重要的是研究和学习别人，来提升自己。一次在网上碰到一个卖画的，他向我展示几张“颖拓”作品照片，看照片我认为比我画的好的太多了。报价不高，我没多想，就选了一幅我认为最好的作品，汇钱后请他尽快寄过来，然后每天都期盼能尽快收到作品，当收到作品那一刻，我十分激动，赶快打开。打开以后我傻眼了，这哪是颖拓啊，纯粹的墨疙瘩堆砌且无生气，别说像拓片了，与“拓”离的十万八千里。十分气恼，上当了，就联系这个卖画的，怎么拿修饰过的照片糊弄人，人家回话没有做任何修饰，不信你可以自己拍一张看看，我当真拍了一张照片，真的是，无话可说，算学习了一把。这是我碰到“伪劣”颖拓的一例，作者不懂颖拓技法，凭空臆造画法，弄出来这不伦不类的“颖拓”来。

　　还有一次，与一位书画收藏的老友交流，他给我发几张刚买的“颖拓”照片，绘制的是青铜器。我一看非常亮眼，光影效果和墨韵都好，而且“笔笔”细腻，隐藏的很好，看不出笔画的痕迹。十分喜欢，就央求匀给我一张，老友爽快，很快寄给我一张，打开一看确实漂亮，但看第一眼的同时就感觉不对，马上仔细观察。原来是刻板拓印的，根本不是什么颖拓，完全是刻板后用拓包完成的，（注：这种方法现在全形拓中常用，但全形拓高手对此也嗤之以鼻，因为这种方法脱离了原器物，虽然造型准确、形式精美，但与原器物两张皮，失去了全形拓的意义）。这是典型的假冒颖拓，卖家很精明，抓住买家不懂颖拓，或者弄不清颖拓和全形拓区别，高价兜售。

     通过这两件事情，我总结两条：

     一， 颖拓不能看照片，必须看原作，辨别颖拓的优劣和真假，仅从照片很难判断。

     二， 越精美的作品越要仔细，颖拓毕竟是笔画出来的，仔细观察，与拓包拓出来的还是有区别的。就如男扮女装的反串艺术，纵然再相像，你仔细观察还是能从语音、喉结、手指、肤色等处看出问题来，千万不要因为“精美”过度打了眼。

　　接下来我们详细说一些颖拓的造假手段和辨别方法

　　一,直接印刷，现在印刷技术十分先进，在宣纸上印制已是十分简单的技术。只要仔细观察，还是能轻松辨别的。第一，手感，无论哪种印刷品，表面凸凹感都是一致的，有的根本就没有，真迹有很强的凸凹感，且高低不同。第二，看背面，印刷品一般都不透墨，颖拓因为是绘制的，作者不可能在用笔时用力均匀，肯定有透墨的地方，尤其是轮廓线透墨非常清晰（这一点极其重要，无论鉴别哪种造假方法，这都是重要的参考依据，下文不在一一详解了）。

　　二，直接拓印，刻板拓印或沿轮廓用拓包拓印。这种方法也很好鉴别，除上述提到的看背面之外，还有一种方法帮助鉴别，就是看笔触，毕竟颖拓是画出来的，再好的颖拓画家，不可能能笔笔藏锋，肯定有露锋的地方，而拓包是没有笔触的。

　　三，半印刷半手工绘制或半拓印半手工绘制。这种方法稍微有点难辨别，你从背后看可能也有透墨和若隐若现的轮廓线，颖拓用笔着墨很难与印刷出来或者拓包拓印出来的墨色一致，做到天衣无缝的混合很难，主要看精细程度，颖拓是用笔画出来的，其精细程度与拓包和印刷相比，还是有点的“粗制”的，没有印刷和拓包出来的“精细”和规律。印刷是整个面全部一致的精细，拓印会因拓包大小的不同，小区域、小面积的精细一致，但拓包再小，也没有笔尖小，它的“局部面积”又会比笔尖出来的大，所以他们混在一起是很难做到天衣无缝的。这点看似很难，你观察的多了也就变的简单了。

　　四，要多熟悉画家的作品，颖拓入门技法基本是一样的，但画家在长期的作画中，各自又有自己心得和体悟，进而形成了各自不同的艺术风貌。自己独特之处是秘不示人的，他人极难模仿。

　　颖拓的造假手段和鉴别方法很多，这里主要就讲这几点，时间关系，其它就不一一列举了！

　　接下来我们讲颖拓的优劣。

　　谈到优劣，这是个很大的概念，各人理解不同，见解也不同，就其风貌来说，有的作者偏重金石感觉、有的偏重于“创意”、有的偏重于温润细腻、有的偏重于气象......很难用一个标准衡量。我想我们还是从技法上来讲，大家更容易理解一些。

　　郭沫若称颖拓为“别开生面之奇画也”，我派生一下这句话，古今中外的绘画都注重线，中国画更注重线条，而颖拓恰恰“无线”，要与拓相像，我想这就是颖拓的神奇之处，从这一点来看，颖拓第一要求不能露线，这是最基本的要求。

　　第二要求就是不能露出笔触。颖拓要求不露线，也不能露笔触，否则就明显看出来是画出来的，不像“拓”了，也就失去了颖拓的意义了。

　　从传拓上来分析颖拓，我们把传拓看作母体，颖拓是子体。传拓要用布做的拓包着墨，拓（扑打）在紧紧覆盖器物的纸上。因为布有天然的纹理，本身就有微妙的凸凹，所以呈现在纸上自然黑白相间。颖拓所有技法都围绕这一要求进行，就是“墨要透气”，忌出现大小不等的墨团，也就是我们常说的死墨疙瘩（注：某些风化剥落效果出现的墨块与此不同）。更不能墨团堆砌。但很多人解决了这个问题后发现没有生气，就是我们常说的没有“墨韵”，有呆板、僵硬之感，这就是我们常说的“死气”、“燥气”。古今画颖拓的不少，懂此理的不多，所以颖拓第三要求墨要透气，有墨韵、没有燥气。

　　达到以上三点要求，我觉得就是一幅“及格”的颖拓了。到这一步就很不容易了，至于达到如黄宾虹所言“颖拓犹画，亦应以画中有诗，诗中有画的传统美学观念审视之”这般有情怀的境界，就看作者的造化了。

　　今天该讲的我已经基本讲完，最后说明一下：今天给大家的讲解，几乎全用大白话，很少引用专业术语，目的是为了让各位简单明了的理解，能听的明白。但也有用词不当，臆造术语，请大家理解，谢谢大家！

附：崔隽川简介：

　　崔隽川：颖拓画家、青年学者、词作家、本中心高级顾问。

　　代表事件和代表作品：2014年8月，在日本投降纪念日前夕，我国首次发起向日追讨被日本掠走的我国流失海外第一国宝《唐鸿胪井刻石》。因国内没有拓片，为配合追讨这件国宝，崔隽川对临照片，用颖拓再现这件流失海外106年之久的国宝风貌。对外发布后，引起了国内外学者、专家和爱国人士的强烈关注，近四十多个近现代受日本侵略和伤害过的国家的专家、学者在此作品上签名，支持中国对日追讨这件国宝。同时引起媒体的强烈关注，中央电视台及近千家媒体给予报道。此作现存唐鸿胪井刻石博物馆，被列为馆藏一级珍品。

　　学术专著：出版有《颖拓技法》教学视频等。

                                                 桐乡市凤鸣民间历史研究中心

缘由心起

请求下篇啊，受教了