【1979年艾萨克·斯特恩中国之旅[中文字幕]-哔哩哔哩】

吴砺

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我把这个中译版本的题目加了一个“1979年”。其他的版本真的有这样写的，但是没有中文字幕。
1979年，对于我们这一代人而言，现在回头看看完全是另一个世界了。但是，当年纪录中国人日常生活状态的纪录片并不多。这部纪录片，肯定会将我们这一代人带回日常生活中的那个时代的记忆中。
纪录片一开始的镜头，一连串当年我们十分熟悉的生活场景——农村人以肩膀为承重结构，挑稻草，挑竹椅子等等，现在在中国几乎都见不到了。
现在回想起来，1979年以前的那过去的三十年，中国人仍是古老的生活劳作方式，现代化工具仍是稀有资源。可是，在此二年前全体中国人，却是会为洗脑后想象中的美国人生活在暗无天日的资本主义社会而悲伤。
1977年以前的中国，一个绝对把全国老百姓完全封闭在巨大的帐幕之中的国度。现在想起来真的是不可思议。
这片子真的十分意外发现，我又看到了当年中央交响乐团首席指挥李德伦先生——正是李先生在八十年代初，到我当年读书的中国科学技术大学做交响乐的普及工作，他引导了中国科技大学七七年到八一级的那几届大学生绝大部份人爱上了西方古典音乐作品。从而改变了这二三千人的精神世界，和对这个世界中西方世界音乐部分的认知能力。
这纪录片可以看出，斯特恩真的很好构通大师——当一个陌生的世界大门打开时，他成为了一个出色的、不同种族之间的文化构通和人民情感交流的真实的大使者。

从现在的网络上文字看到的是，我们这个时代的中国新青年们，相对我们1979年时间的新青年，在心灵开放广度和深度上，尤其是接受外部世界与我们差异的心里接受度上，是大踏步的退步了……这真的是当今中国社会最值得悲哀的事情……
这纪录片，亦可以看出在小提琴演奏上，杰出的导师们经验传承对徒弟们的无与伦比的重要性——指导前与指导后，小提琴拉出的音乐完全是两回事。
我不知道斯特恩看中国学生的京剧表演时，是什么感觉——是不是同看印第安人的舞蹈表演、或澳大利亚的毛利人的迎宾表演感觉一样？
当这部纪录片里闪过江南水乡特色的风景，背景音乐换为阿炳的《二泉映月》，其悲凉的曲调，让我不禁泪流满面——我不知道当年的斯特恩先生看到如此落后而原始古老土地上人间风景，心里掠过什么联想……

我可以想象，1972年，当时周恩来请意大利的著名摄影师安东尼奥拍摄纪录片《中国》，曾经是什么心情——他显然是有意地通过外国朋友之手展示中国真实落后原貌，我可以猜测周恩来当时会有多么大的内心失败和挫折感：忙碌了一辈子，让老百姓生活这么原始贫苦状态，当家的人怎么能心安理得？
影片中的1979年的漓江风景区的渔民，仍是贫困地区的生活形象。太旧木船。
当斯特恩到上海的时候，街头巷尾的景色，我很熟悉——这是一个破败不堪的、几十年没有装修过和粉刷过的旧城的形象。
那两个老头子坐在水泥地上下棋，我们青少年都见过……
可是，斯特恩准备在上海演奏时，上海市只有一台新钢琴，音完全不准，无法使用——斯特恩提出，将在北京的一台用过的好钢琴搬到上海：用军车加上军用飞机运过来！
我想，这在美国人斯特恩觉得这是一个十分自然的顺里成章的思维——但是，这对当年的中国人，这绝对是真正的天方夜谭的事情！
好在当时在上海电视台，发现另一架钢琴，还凑合能用。

斯特恩拉的克莱斯勒的乐曲，显然是大师级别的，行云流水般的放松。
这音乐的演奏，如同朗读诗歌，一种把每个字都带感情色彩读出来，另一种是小和尚念经有口无心的方式——显然，斯特恩发现1979年的中国学音乐的学生，大多是小和尚念经似的演奏音乐。
“文化大革命，就是要建立一种新的文化模式——排除一切外部影响，采用全封闭的模式。”这个美国人斯特恩总结的文化大革命本质，比我们绝大多数的中国人总结的更加到位。

纪录片里上海音乐附小的副校长，对文革期间自己的遭遇描述，是当年学校老师中最具代表性经历。
斯特恩在纪录片里预言，文革这样的事情在中国不会再发生了，虽然仍是心存恐惧，但是他说服自己必须对人类保持信心。

这纪录片中的一个世界级音乐大师，以如此通俗易懂、然而又充满了诗情画意的语言，还有他的琴声，向我们展示什么是音乐和应当怎样用小提琴表达音乐，这是大师级别的解说。
看到这部纪录片，我从内心深处向当年的中央交响乐团首席指挥李德伦先生表达最真挚的感激。正是他，把我这样的乡下孩子包括中国科技大学我同时代的同学们，带进了西方古典音乐的伟大的精神宇宙之中，见识到了人类世界的另一维空间。
看了这部纪录片，我亦对斯特恩这样热爱中国人民的美国人充满了感激，他为我们中国人留下了我们少年时期、一个时代的珍贵的、质朴的而真挚的中国人的形象和场景记忆。



附：
【艾萨克·斯特恩中国之旅[中文字幕]-哔哩哔哩】 https://b23.tv/Y5s0NlA


吴砺
2022.3.27