古体诗两首

柳梦璃

《哀歌行》

冥冥百花开，
飏飏燕乳新。
娇女初长成，
贵贾争相簇。

云鬓青步摇，
芙蓉腮雪香。
闻风飘仙乐，
临池舞霓裳。

正是承宠时，
聚宴无暇度。
竞引百客争，
金廅银麟蹙。

人世恶衰竭，
万事随转烛。
君也轻薄情，
弃旧添新珠。

但见新女笑，
哪管旧人活！
合花尚知时，
梧桐还待老。

玉容泪阑干，
恨别两茫茫。
孤落依草木，
秋风不觉寒。

心似古井水，
独守一水月。
风雨探远慰，
蝉凄泛遥夜。

《齐云山行》

秋枫欲满秀山红，
翠碧湖水濯漂裳。
古庙道佛静幽座，
檀香紫炉拜者常。

柱角拓碑多芦草，
银杏鹅桐落不扫。
忽见庭阁出云霄，
孤峰一亭道精妙。

明清皇臣多文才，
炼选撰刻缀山体。
雨淋日炙烟火燎，
年深缺画色难褪。

金文铁索生蛟鼍，
飞龙跃鼎相腾梭。
鸾翔凤舞漫红壁，
前人堪爱此山多。

江南第一世无双，
黄山五岳羞争求。
会仙阁前镂雕绝，
十六门屏各千秋。

四海沸闹罪迁山，
关神众像砸无剩。
后人悲惋著新颜，
牛头凤身啼笑深。

国之宝藏星繁缛，
谁人惜此复摩挲。
日销月轹终埋没，
百年回顾空吟哦。

欲离烟起藏半腹，
撩纱卷裳明眸醉。
宛若西子掩愁容，
独去无路穷霭霏。

[ 本帖最后由 柳梦璃 于 2008-9-11 15:19 编辑 ]

柳梦璃

江山如画苍穹笑:

我倒很赞同古体诗，正因为格律上的非严谨性，才更能随意挥洒，而不必拘束于一尘一

物，至于所造成的语言上的古今差异，才正是作者自身对中国古文化的理解，会意而不

汇形，淡格律，重古意，很是喜欢

呵呵，束缚少了点，更利于让感情宣泄而出吧！

江山如画苍穹笑

我倒很赞同古体诗，正因为格律上的非严谨性，才更能随意挥洒，而不必拘束于一尘一

物，至于所造成的语言上的古今差异，才正是作者自身对中国古文化的理解，会意而不

汇形，淡格律，重古意，很是喜欢

觞客子

古体诗虽然在格律上不比近体诗严格，但有些语言是我们今人极难体悟学习的。

以后尽量少作一些这方面的尝试吧，免得使力而不能做功，在物理学上是很不值得的。呵呵

觞客子

江山如画苍穹笑:

我倒很赞同古体诗，正因为格律上的非严谨性，才更能随意挥洒，而不必拘束于一尘一

物，至于所造成的语言上的古今差异，才正是作者自身对中国古文化的理解，会意而不

汇形，淡格律，重古意，很是喜欢

我从来没说古体诗有什么不对的。但我的意思是今人学不了古体诗。

如果先生觉得我的说法有所不对，可以举出事实证明来亦可。

不止今人，即使明时的一些诗学理论者，已经提出唐无古诗，律在，则古诗亡。

但这并不意味着抛弃了传统格律，就可以恢复所谓“古诗”了。这是还原不了的，没有可恢复性。

学古体，并非不可，但非遵汉魏不可。这尤其对于现时之人来说，是很难做到的。

所以，并不是舍弃了格律的诗作就能够称之为“古体诗”了。相较于近体诗来说，古体诗写作尤难。

只是今之人多半怠于学习，便一抛格律就自以为“古风”而已。这是最大的谬误。得古体诗真味者，恕我无知，所识寥寥。

金针虫

为什么都是WU????????????????

aliceyanyan

同问