论词境与曲境、诗境与画境——自创一派《通境说》

柳梦璃

论词境与曲境

俗话说“作词之难，在上不似诗，下不类曲。”词易近于曲。吾解通境有三。

通境一，词有题（也称词牌），曲有牌（也称调名）。古人填词只有调名，而后来演变，调与题分开，词之有题，乃宋后之事。填词必然考虑择调，意象宽大，气势滂沱，抒写胸襟者，宜用长调。若题意纤仄，模山范水者，当用中调。而细腻婉约，小家碧玉者宜用小令。并且五声调式中各音都有其特有的色彩，称色彩音。例如宫调式具有大三度和大六度音程，大调性质较明显，有三个不稳定音。徵调式，调式骨架齐全，有大六度音程，倾向于大调色彩。所以宫调与徵调式，宜于体现雄大庄重之感。而商调式，具有小七度的音程，倾向于小调色彩，介于徵类色彩与羽类色彩之间。角调式有小三度，小六度，小七度音程，缺属音D，似小调色彩。羽调式有小三度和小七度音程，也属于小调式。所以商角羽调式，接近悲怨清婉之感。所谓仙吕则清新绵邈，越调则陶写冷笑者以分之。

再者，宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七音乘以十二律（黄钟、大吕、太簇、夹种、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟）则得八十四音，此八十四音，别名曰宫调。故宫有十二（十二律），调有七十二，宫调得八十四。例如，《扬州慢》《长亭怨慢》二词，中吕调，管色下一或高五（古雅谱），即今俗乐之一字调（工尺谱），所有末字“少驻初程”“都在空城”“知为谁生”皆取“一”字之声。加上底拍耳。《暗香》《疏影》二词，吕宫调，管色为工字（工尺谱），末字“梅边吹笛”“香冷入瑶席”盖以工字结声，而加拍也。《惜红衣》为无射宫，俗称黄钟宫，即今乐之下凡字调也，末字“睡余无力”“西风消息”“三十六波秋色”盖用下凡音结声而加拍也。（可参考古今雅俗乐谱字对照）八十四调中非每调各有曲子，据《词源》所列，只七宫十二调有曲耳。

例如，仙吕宫曲有八十二章

仙吕引子十六章：【卜算子】　【番卜算】　【剑器令】　【小蓬莱】　【探春令】　【醉落魄】　【天下乐】　【鹊桥仙】　【金鸡叫】　【奉时春】　【紫苏丸】　【唐多令】　【梅子黄时雨】　【似娘儿】　【望远行】　【鹧鸪天】
仙吕过曲六十六章：【光光乍】　【铁骑儿】　【碧牡丹】　【大斋郎】　【胜葫芦】　【青歌儿】　【胡女怨】　【五方鬼】　【望梅花】　【上马踢】　【月儿高】　【二犯月儿高】　【月云高】　【月照仙】　【月上五更】　【蛮江令】　【凉草虫】　【蜡梅花】　【撼亭秋】　【望吾乡】　【喜还京】　【美中美】　【油核桃】　【木丫牙】　【长拍】　【短拍】　【醉扶归】　【皂罗袍】　【皂罗罩黄莺】　【醉罗袍】　【三叠排歌】　【傍妆台】　【二犯傍妆台】　【八声甘州】　【甘州解酲】　【甘州歌】　【十五郎】　【一盆花】　【桂枝香】　【二犯桂枝香】　【天香满罗袖】　【河传序】　【拗芝麻】　【一封书】　【一封歌】　【一封罗】　【安乐神犯】　【香归罗袖】　【解三酲】　【解酲带甘州】　【解酲歌】　【解袍歌】　【解酲望乡】　【掉角儿序】　【掉角望乡】　【番鼓儿】　【惜黄花】　【西河柳】　【春从天上来】　【古皂罗袍】　【甘州八犯】
仙吕调慢词五章（此系十三调谱，不列前《九宫谱》内，后同，共六十二章）：【河传】　【声声慢】　【八声甘州】　【杜韦娘】　【桂枝香】
仙吕调近词五章：【赚】　【薄媚赚】　【天下乐】　【三嘱付】　【喜还京】

羽调近词八章：【金凤钗】　【四时花】　【四季花】　【胜如花】　【庆时丰】　【马鞍儿】　【浪淘沙】　【归仙洞】

正宫曲六十二章
正宫引子十章：【燕归梁】　【七娘子】　【梁州令】　【破阵子】　【齐天乐】　【破齐阵】　【瑞鹤仙】　【喜迁莺】　【缑山月】　【新荷叶】
正宫过曲五十二章：【五芙蓉】　【刷子序】　【刷子带芙蓉】　【锦缠道】　【朱奴儿】　【朱奴插芙蓉】　【朱奴剔银灯】　【朱奴带锦缠】　【普天乐】　【普天带芙蓉】　【普天乐犯】　【锦芙蓉】　【芙蓉红】　【锦庭乐】　【锦庭芳】　【锦缠落】　【雁过声】　【风淘沙】　【四边静】　【福马郎】　【小桃红】（与越调不同）　【绿襕衫】　【三字令】　【一撮棹】　【三字令过十二桥】　【阳关三叠】　【泣秦娥】　【倾杯序】　【倾杯赏芙蓉】　【长生道引】　【彩旗儿】　【满江红急】　【白练序】　【醉太平】　【双鸂鵣】　【洞仙歌】　【雁渔锦】　【山渔灯】　【三渔灯犯】　【雁过沙】　【雁来红】　【沙雁拣南枝】　【金殿喜重重】　【花药栏】　【赚】　【怕春归】　【春归犯】　【蔷薇花】　【丑奴儿近】　【黄钟赚】　【普天唱朱奴】　【锦芙蓉】（已上二调，方诸生新制）

正宫调慢词二章（十三调）：【安公子】　【长生到引】
正宫调近词二章：【划秋令】　【湘浦云】

（摘自明·王骥德《曲律》）

 通境二，词构成最小单位是平仄，曲构成最小的单位是根音和冠音。平声舒徐和缓，腔低；仄声激厉劲远，腔高。相配用之，阴阳有间，最易动听。在乐理中，两音之间形成音程，音程的下位音叫根音，上位音叫冠音，根冠二音音高不同时，形成旋律音程，构成了最简单的流动旋律的片断。古人也云“盖宫调管色之高下，虽立定程，而字音之开齐撮合，别有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不协与歌喉，抑且不成为句读。”

通境三，词意与曲意相通。曲大多描述一种场景，而诗词用文字来借景抒情或言志。曲的歌唱性和词的抒情性有一曲同工之妙。例如《渔舟唱晚》是古筝十大名曲之一。根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《藤王阁序》中的名句——“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。此曲以歌唱性的旋律描绘了夕阳西下，渔人载歌而归的诗情画意。它的后半部分运用递升递降的旋律和渐层发展的速度、力度变化，成功地表现了百舟竞归的热烈情景。而乐曲的前半部分乐句与乐句、或者乐句中的小分句大都采用上下对答的“对仗式”结构，音乐的上下呼应仍然给人以结构规整之感。由曲境联想到诗境，手下弦音当不同凡类。再者，词是对语言的超越，看似一景一物再现，其实细品却有另一番境象，类似于无形之物。这一点和曲相近，音乐是不可触摸的，受时间的限制，短暂易逝，无法捕捉，流动与空气之中，仅仅被耳朵这一唯一感官所接收，也是无形之物。同造幻境，让人留恋忘返，妙哉。

论画境与诗境

通境一:诗有体，《风》《雅》《颂》既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变为诗歌杂体，四为沈宋律诗，五言起于李陵，苏武，七言起于汉武《柏梁》，四言起于汉楚王博韦孟，六言汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。画有类，至汉纸张发明后，初期佛像、道教画为主，魏晋南北得以发展，五代山水兴，唐文人画盛，南宋四家崛起，元代水墨兴盛，明宫院画盛，风继两宋。明嘉靖至万历年后，吴门、四王、四僧、八怪和海上画派，发扬近现代绘画，俊彩星驰，济济画坛。后人泛分为，佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木等。

画分品分类，诗亦分品分体。先论诗，诗之品，参严羽《沧浪诗话》，第一品非谢灵运，陶潜莫属，世人难及。昭明太子称陶诗“跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京。”第二品苏、黄、陆、白、杜。第三品唐诸家，大历十才子，开元天宝诗人。第四品沈、宋、王、杨、卢、骆、陈。再论画，谢赫《古画品录》中言“夫画品者，盖众画之优劣也”，列品如下：第一品陆探微（五代宋明帝，吴人。穷理尽性，事绝言家。包前孕后，古今独立）曹不兴（五代，吴兴人。不兴之迹，贻莫复传。）卫协（五代晋时，六法之中，饴为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气。）张墨（五代晋时。风范气候，极妙参神。）第二品顾骏之，陆绥，袁倩。第三品姚昙度，顾恺之，毛惠远，夏瞻，戴逵，江僧宝，吴日东，张则，陆杲。第四品蘧道愍，顾宝先，王微。第五品刘顼，晋明帝，刘绍祖。第六品宋炳，丁光。通境二，所谓诗情即通画意，情与景交融。吾探其法有三：一画后赋诗，诗解画意，为常境。二诗句入画，画呈诗境，为佳境。三画诗交融，浑然一体，为至境。先论其一，画后赋诗，诗书画一体，传统之精髓，诗与内容相关，起点题之用，亦获丰富充实之感。此处略过。再论其二，以诗句入画，宋代宫廷绘画时已有兴盛。宋徽宗崇宁三年，设立画学，国史上最早皇家美术教育机构。院画取士标准是“以不仿前人，而物之情态形色，俱若自然，笔韵高简为工。”“取其意思超拔者为上。”(《宋史选举志》)如“野水无人渡，孤舟尽日横。”一般画者多系空舟岸侧或船间立一鹭鸶，或船篷落一乌鸦。而第一名者则画一舟子伏卧船尾，横置一笛，其意表现因无人渡河，舟子颇为悠闲的情趣。“踏花归去马蹄香”中选者画飞舞的蝴蝶追逐马蹄以扣“香”意。再如“蝴蝶梦中家万里”画家战德淳画的是被匈奴拘留与万里的北海的汉史苏武，小憩于牧羊时，得以梦回汉地。其画高在把原诗逆旅怀妻的惆怅孤独的心境提高到民族气节乃至英雄形象上，令人称道。后论其三，画诗一体，“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），文人画中尤为体现，所谓“文人之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能完善。”唐张彦远提出“意存笔先，画尽意在”，首推王维。王之画，体现诗人兼画家审美情趣，即画中带文人之质，文人之味，文人之感，不刻意雕琢技艺之功，可谓文人画。

通境三，诗画同律同法。苏轼最早提出此概念“诗画本一律，天工与清新。”吾读婉约词家之诗，温、柳、李、周、欧、晏，专主情致，修辞委婉、表情柔腻；可体觉细碎精工，迟暮美人，庭深花落之毫末，此优美也。吾读豪放词家之诗，苏、辛，题材广阔，境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，慷慨纵横，不可一世；可体觉横波纵浪，气壮山河，海天浑然，万乐齐鸣，惊魂动魄，耳目皆惊，写意山水之毫末，此壮美也。在此试以白描法为例，白描一词，古称[白画]，乃国画之传统技法，即用墨线勾描物象，不著颜色的画法，并独立成科，北宋李公麟是其代表，提出所谓“扫去粉黛，淡毫轻墨”“不施朱丹，光彩动人”，可见其描绘文人诗酒生活的《莲社图》、《西园雅集图》和《白描罗汉图》，作品传世。之后白描一词被用于文学创作描写中，即用最朴素最简练的笔墨，不事雕琢，不加烘托，如实地勾勒物情之貌。此法可见李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”全诗字法和章法无一生僻字，却感情真挚，意味深刻。

                                  丁亥年冬 莲写于罄园轩

 

［此帖子已被 柳梦璃 在 2008-7-31 21:09:25 编辑过］

［此帖子已被 柳梦璃 在 2008-7-31 21:10:05 编辑过］

ahgl069

谢谢助理，继续学习……

柳梦璃

ahgl069:

谢谢助理，继续学习……

呵呵，校长谦虚了！