关于格律诗“拗救”形式的初步总结

觞客子

关于格律诗“拗救”形式的初步总结

张庆

　　平仄不依常格的句子，即为拗句。这是通常情况下人们对于“拗句”的一种定义方式。但这种方式，又显得有些模糊不清，甚至有误导之嫌。因为拗句既然能拗，与所谓“病句”又有明显不同。而事实上，在整个格律体中，有很多定义都尚不明确，以至于许多问题，一直处在各执一词的纷扰之中。本文无意于更无力于在这些定义上花费更多的心力，仅仅希望能够对于传统意义上默认存在的几种“拗救”形式作一个小小的初步总结，一方面希望能够为一些诗词初学者提供参考，另一方面也以期得到诸多朋友们的指点补充。然而既拟此题，又不可能完全回避定义问题。所以，笔者在此，暂且只对“拗句”作出如下泛泛的定义：凡约定俗成，在律句四大基本定式与四大基本变式之外而又能通过所谓“拗救”的方式（但不一定必须拗救）或独立或联立存在于格律体中的诗句，统称为“拗句”。至于普律体与拗体的定义之争，又多半在于对拗句篇幅的控制上。在这里，笔者窃以为，由于当句拗救尚可认为不影响全局律体性质，倒不妨认为：凡有完成对句拗救的格律诗体，均可认为是拗体。但这里，我们只讨论拗救的形式，姑且将拗体之辩搁置一边。

　　传统意义上确立的拗救模式大约有五种：当句救、对句救、邻句救、隔句救与多句救。但我始终以为，隔句救从格律意义上来讲，不具备多少合理性。至于邻句救，不仅使用频率不高，而且争议颇多，亦可以无视。多句救又只是基本拗救形式的结合使用而已。因此，我们只需要简单讨论一下当句救与对句救这两种基本方式即可。

　　在讨论之前，我们还需要划清一下讨论的属性范围。本文的讨论范畴只局限于平韵格律体，且所有例证将以唐人诗作为准。这里，由于七言诗在形式上只是五言诗句首增添二字，而此二字的平仄地位相较后五字，已经微乎其微甚至基本忽略。所以全文又仅针对五言而论。七言只须如此衍推即可。

　　在素来的讨论中，往往要将各种拗句形式进行分类说明。但分类原则，多有不同，又生争议之论。所以，本文在穷举各种形式之时，只以简单的统计排列出现，以求方便公允。同时，由于平韵律体的特定性，拗句形式又多在仄收出句中出现，而平收对句多半起“对句拗救”的作用，形式变化较小。惟有当句救孤平一体，可为特例，另备陈说。而拗救过程中，即使有为救对句故拗出句的情形，亦可以认为是针对上句的对句救行为。这是统一了研究对象的方向性。所以全文将只以仄收出句作为研究对象，对句中有个别拗句形式，自会在拗救形式中出现。这样，我们可以列出仄收五言句的全部排列组合，累计

2*2*2*2=16种形式。

[ 本帖最后由 觞客子 于 2008-9-10 21:45 编辑 ]

觞客子

 

　　现在，我们不妨先依之前的定义原则，列出律句的四大基本定式，分别是：

　　1）仄仄平平仄

　　2）平平仄仄平

　　3）平平平仄仄

　　4）仄仄仄平平

　　而它们又各有一种基本变式，共计四则：

　　1′）平仄平平仄

　　2′）平平平仄平

　　3′）仄平平仄仄

　　4′）平仄仄平平

　　以上八式，均系律句，可以毋庸置疑地使用在律体诗之中。

　　现在，我们把之前推算出的16种句式依次写出。先确定前二字为“平平”，则有2*2=4种组合式：

　　A1:平平平平仄

　　A2:平平平仄仄

　　A3:平平仄平仄

　　A4:平平仄仄仄

　　将前二字换作“平仄”，即可另得4种组合式：

　　a1:平仄平平仄

　　a2:平仄平仄仄

　　a3:平仄仄平仄

　　a4:平仄仄仄仄

　　将A类第一字换成仄声，可另得4式：

　　B1:仄平平平仄

　　B2:仄平平仄仄

　　B3:仄平仄平仄

　　B4:仄平仄仄仄

　　将a类第一字换作仄声，可另得4式：

　　b1:仄仄平平仄

　　b2:仄仄平仄仄

　　b3:仄仄仄平仄

　　b4:仄仄仄仄仄

　　这样的按步分类，看起来比较清晰明朗，又不易漏排或重排。简洁方便。通共16种排列方式，就已经一一列出了。现在我们就可以逐次对照总结了。

觞客子

 

　　A1:平平平平仄。此句式在律体诗中几乎不用。因此视为病句。

　　A2:平平平仄仄。此句式为律句基本定式之一。不存在拗救问题。

　　A3:平平仄平仄。这是律诗的一种特殊形式，即将基本定式“平平平仄仄”的腹节二字作平仄互换，称为“特拗”。它本身可以认为是一种“当句救”的行为：腹节上字应平而仄，故将腹节下字应仄而平以救之。对句亦无须再救。但唐人诗中，有在对句制造“三连平”即“（仄）仄平平平”的句式，来与之相救。如

　　暂游阻词柏，[平平仄平仄]

　　却望临青关。[仄仄平平平]

    ——杜甫《暂如临邑至山昔山湖亭奉怀李员外率尔成兴》

　　寒灯坐高馆，[平平仄平仄]

　　秋雨闻疏钟。[平仄平平平]

　　——王维《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》

　　但在大多情况下，“平平仄平仄”已经作为正式合法的律句，被人们拿来直接使用。如

　　长江一帆远，[平平仄平仄]

落日五湖春。[仄仄仄平平]

——刘长卿《饯别王十一南游》

这一句式，唐人多用于律诗的尾联出句，而宋人将其发扬光大，推广颇大，以至在各联出句中，都竞相使用。

A4:平平仄仄仄。这一句式单看上去，就是我们经常提起的“三连仄”，为律诗当尽力回避之。但反观唐人诗作，这样的句式，却并不少见。甚至有以“三连平”来救“三连仄”的例证：

萧萧古塞冷，[平平仄仄仄]

漠漠秋云低。[仄仄平平平]

——杜甫《秦州杂诗》

山光悦鸟性，[平平仄仄仄]

潭影空人心。[平仄平平平]

——常建《题破山寺后禅院》

但此种“拗救”之法，毕竟少见，也不当取为正途。倒有更多时候，这种“三连仄”也被默认为合格律句，而不必作任何补救。且赵执信《声调谱》有云：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。”如：

星临万户动，[平平仄仄仄]

月傍九霄多。[仄仄仄平平]

——杜甫《春宿左省》

亲朋尽一哭，[平平仄仄仄]

鞍马去孤城。[平仄仄平平]

——杜甫《送远》

觞客子

 

a1:平仄平平仄。此句式为律句基本变式之一。不存在拗救问题。

a2:平仄平仄仄。此句式其实是另一种特殊形式“仄仄平仄仄”变第一字而得，亦不必救，可直用于律诗。如：

高阁横秀气，[平仄平仄仄]

清幽并在君。[平平仄仄平]

——李白《过崔八丈水亭》

a3:平仄仄平仄。这也是由基本定式“仄仄平平仄”变换而来。其中第一字应仄而平，则变第三字应平而仄，可视为“当句救”，对句中无须再救。查看此句式本即无犯律句相关法则，是为律句。

a4:平仄仄仄仄。对句用“仄平平仄平”救之。如：

人事有代谢，[平仄仄仄仄]

往来成古今。[仄平平仄平]

——孟浩然《与诸子登岘山》

但亦可不救，直接用于律诗中。对句“平平仄仄平”。如：

秋半百物变，[平仄仄仄仄]

溪鱼去不来。[平平仄仄平]

——韩愈《独钓》

B1:仄平平平仄。此句式在律体诗中几乎不用。因此视为病句。

B2:仄平平仄仄。此句式为律句基本变式之一。不存在拗救问题。

B3:仄平仄平仄。在律诗中使用极少，但如有出现，一般认为是特殊形式的“平平仄平仄”变第一字而成，一样不须救之。如：

落花满春水，[仄平仄平仄]

疏柳映新塘。[平仄仄平平]

——储光羲《答王十三维》

B4:仄平仄仄仄。与A4形式基本相同，仅第一字由平换仄。因此也有以“三连平”救“三连仄”的情形。如：

四蹄碧玉片，[仄平仄仄仄]

双眼黄金瞳。[平仄平平平]

——沈佺期《骢马》

但此法合法性同样不足，一般更可以直用于律体中，不必拗救。如：

故园不可见，[仄平仄仄仄]

巫岫郁嵯峨。[平仄仄平平]

——杜甫《江梅》

故巢傥未毁，[仄平仄仄仄]

会傍主人飞。[仄仄仄平平]

——杜甫《归燕》

觞客子

 

b1:仄仄平平仄。此句式为律句基本定式之一。不存在拗救问题。

b2:仄仄平仄仄。这是律诗的一种特殊形式。即将基本定式“仄仄平平仄”的腹字下字改平为仄。亦称“大拗”。此句式可直接用于律体之中，不必再救。如：

暮景马蜀僻，[仄仄平仄仄]

春风江汉清。[平平平仄平]

——杜甫《送李卿晔》

且复伤远别，[仄仄平仄仄]

不然愁此身。[仄平平仄平]

——高适《别刘大校书》

盛德无我位，[仄仄平仄仄]

清风独映君。[平平仄仄平]

——李白《赠郭季鹰》

事实上，由于这一特殊句式的存在，稍作变化之后，即成其它几种小小的变式，亦同此例。这一句式中，一旦保证第二、四、五的仄声不变，其余第一、三字，均可随意变化，而并不影响句式特征。所以它直接牵动了四个同一特质的句式，先前所举的a2式、a4式与后面的b4式，正与此例相通，均为律中特许也。

b3:仄仄仄平仄。此句式实为基本定式“仄仄平平仄”中将第三字变平为仄而成，并不影响全句的格律特征，因此无需拗救。

b4:仄仄仄仄仄。此句式亦即b2式的变形而来，同样可直接用于律体中。如：

草木岁月晚，[仄仄仄仄仄]

关河霜雪清。[平平平仄平]

——杜甫《送远》

致此自僻远，[仄仄仄仄仄]

又非珠玉装。[仄平平仄平]

——杜甫《蕃剑》

通过对以上16种五言句式拗救的大致分析，我们可以从零散之中抽理出一定的共性作番总结了。这里面，我们若能把握一个普遍流传（虽然并不准确）的口诀“一三不论，二四分明”，可得很大帮助。固定了必须固定的平仄规律，将其余可放松之处进行各自变换，即可得知共性规律了。

A1、B1两式，仅第一字平仄替换，均不合律体。

A2、B2两式，仅第一字平仄替换，均合于律体。

A3、B3两式，仅第一字平仄替换，作为特拗这一特殊格律形式。可直接用于律体之中。

A4、B4两式，仅第一字平仄替换，且均为三连仄，得到了律体的允许，亦可直用。

a1、b1两式，分别将A1、B1的第二字变平为仄，正合律性，故而可直用于律体之中。

a2、a4、b2、b4四个句式，均由b4句在第一、三字上变化而来，故而不影响格律性质，作为大拗这一特殊格律形式，亦可直接用于律体之中。

a3、b3两式，仅第一字平仄替换，均合于律体。

觞客子

 

这样，在这16个句式中，除去2个完全不合律的病句之外，有2个律句基本定式，有2个律句基本变式，有2个亦为基本定式的合律变式，有2个是特许入律的三连仄，有2个特拗句，有4个大拗句。这14个律句与拗句，似均可直接在律体中使用。对句救更变成可有可无的规格了。但实际上，由于某些使用本身只是对于前人作品总结而出的“约定俗成”的默认形式，又并不足以完全证明它们的“合法身份”。因此，在必要的情况之下，我们当然可以以其为凭证，用必要的拗句，发挥必要的效果，例如使风格趋变高古等等。但一些并不常见的拗句形式，我们还当慎用。尤其是某些少见的以拗入律的形式，并不是我们习练创作的目标，而相关例证，更不是我们在律诗创作中，偏离格律的一手“理直气壮”的证据。

上面已把仄收出句的拗句与拗救形式基本总结完毕，而与之相较，平收对句的拗句与拗救形式，要显得减少许多。除了在基本形式上对平仄的相关合律变换之外，另有在前文已经提及的“三连平”拗式，可作为对出句“三连仄”的一种拗救，但用法甚少，而且颇有争议。又有大拗体例亦可作为特殊形式直用于律体之中，即将基本定式“平平仄仄平”中腹节上字改平，成“平平平仄平”一格，其中唯句首第一字平仄可变。而当句救拗平的方式确为对句所独有，即“平平仄仄平”中第一字换用仄后，第三字必须改用平，以力避律诗中“孤平”之大忌。这也是律诗中唯一必须救的拗式。

从表面上看，我所总结并进而得到的结果，是舍去“平平平平仄”与“仄平平平仄”这两种绝对不能入律的病句之外，其余各种平仄的组合句式，均可以在不进行拗救的情况之下融入律体中。但我作此番总结的本意本不在此。我同时也希望，我所作的这一点点总结工作，不会被更多的朋友们认定为“徒耗精力”的行为，甚至因这一表层结论而受到更深的误会与误导。至少，从格律基础学习的本身出发，我想这是具备其必要的意义的。

与拗句及拗救形式相关的部分争议与讨论，容近日另附短文一篇，尽力详陈。

成文过程中曾参考诸多资料，因博杂而不能一一尽引，乞谅。成此小文一篇，还望得到各位诗词同好的不吝指正。文毕。

 

 

 

天涯浪子，于戊子年正月初五，苦茗居。

觞客子

附注：天涯浪子是我在网上习惯使用的网名。在本坛因为此名之前已有人使用，故避重复，改作觞客子。

brightmoon

写不了诗，因为它的格式讲究。爱读诗，却也因为它经得过咀嚼。

五笔86版

 

是不是念起来押韵就行了？

觞客子

五笔86版:

 

是不是念起来押韵就行了？

当然不是。旧体诗有它特定的格式基本要求，也是现代人写旧体诗时往往最不能注意的问题之一。

当然，本文所说的是拗句与拗救，而押韵则是另外一回事了。