李贺诗解注讨论·卷一

觞客子

李凭箜篌引
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

江娥：一作湘娥


残丝曲

垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。

年少：一作少年。


还自会稽歌并序

庾肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子。及国势沦败，
肩吾先潜难会稽，後始还家。仆意其必有遗文，今无得焉，
故作还自会稽歌以补其悲。

野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。
台城应教人，秋衾梦铜辇。
吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。
脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。

萤：一作蛩。


出城寄权璩、杨敬之

草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。
自言汉剑当飞去，何事还车载病身？


示弟

别弟三年后，还家一日余。
醁釃今日酒，缃帙去时书。
病骨犹能在，人间底事无？
何须问牛马，抛掷任枭卢！

一日：一作十日。犹：一作独。


竹

入水文光动，插空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。

生：一作垂。


同沈驸马赋得御沟水

入苑白泱泱，宫人正靥黄。
绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
别馆惊残梦，停杯泛小觞。
幸因流浪处，暂得见何郎。


始为奉礼忆昌谷山居

扫断马蹄痕，衙回自闭门。
长枪江米熟，小树枣花春。
向壁悬如意，当帘阅角巾。
犬书曾去洛，鹤病悔游秦。
土甑封茶叶，山杯锁竹根。
不知船上月，谁棹满溪云？


七夕

别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。

更：一作又。


过华清宫

春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
云生朱络暗，石断紫钱斜。
玉碗盛残露，银灯点旧纱。
蜀王无近信，泉上有芹芽。


送沈亚之歌并序

文人沈亚之，元和七年，以书不中第，返归于吴江。
吾悲其行，无钱酒以劳，又感沈之勤请，乃歌一解以送之。

吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。
白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。
雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。
春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。
携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。
吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧捽。
请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。

归江：一作归家。壮夫：一作丈夫。


咏怀二首

长卿怀茂陵，绿草垂石井。
弹琴看文君，春风吹鬓影。
梁王与武帝，弃之如断梗。
惟留一简书，金泥泰山顶。

其二

日夕著书罢，惊霜落素丝。
镜中聊自笑，讵是南山期。
头上无幅巾，苦蘖已染衣。
不见清溪鱼，饮水得相宜。

著书：一作看书。相宜：一作自宜。


追和柳恽

汀洲白苹草，柳恽乘马归。
江头楂树香，岸上蝴蝶飞。
酒杯箬叶露，玉轸蜀桐虚。
朱楼通水陌，沙暖一双鱼。

楂树：一作栌树。


春坊正字剑子歌

先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。
隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。
蛟胎皮老蒺藜刺，鸊鹈淬花白鹇尾。
直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。
捋丝团金悬簏敕，神光欲截蓝田玉。
提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。

吴潭：一作吴江。鬼母：一作鬼姥。


贵公子夜阑曲

袅袅沈水烟，乌啼夜阑景。
曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。


雁门太守行

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。


大堤曲

妾家住横塘，红沙满桂香。
青云教绾头上髻，
明月与作耳边珰。
莲风起，江畔春；
大堤上，留北人。
郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
莫指襄阳道，绿浦归帆少。
今日菖蒲花，明朝枫树老。

菖蒲花：一作菖蒲短。


蜀国弦

枫香晚花静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。

坠：一作堕。竹云：一作行云。


苏小小墓

幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。

夕：一作久。风吹雨：一作风雨吹。


梦天

老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。


唐儿歌

头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。
骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。
竹马梢梢摇绿尾，银鸾睒光踏半臂。
东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。
眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。

真：一作奇。书空：一作画空。


绿章封事

青霓扣额呼宫神，鸿龙玉狗开天门。
石榴花发满溪津，溪女洗花染白云。
绿章封事咨元父，六街马蹄浩无主。
虚空风气不清冷，短衣小冠作尘土。
金家香弄千轮鸣，扬雄秋室无俗声。
愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填蒿里。

青霓：一作青猊。


河南府试十二月乐词并闰月

正月

上楼迎春新春归，暗黄著柳宫漏迟。
薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。
锦床晓卧玉肌冷，露脸未开对朝暝。
官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。

首句一作正月上楼迎春归。幽风：一作幽泥。

二月

二月饮酒采桑津，
宜男草生兰笑人，
蒲如交剑风如薰。
劳劳胡燕怨酣春，
薇帐逗烟生绿尘。
金翘峨髻愁暮云，
沓飒起舞真珠裙。
津头送别唱流水，
酒客背寒南山死。

首句一作饮酒采桑津，无二月两字。
交剑：一作绞刀。生绿尘：一作香雾昏。

三月

东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。

愁杀人：一作愁几人。秋苑：一作愁苑。

四月

晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。
依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。
金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
堕红残萼暗参差。

青氛氲：一作过清氛。沉重：一作沉帖。

五月

雕玉押帘额，轻鷇笼虚门。
井汲铅华水，扇织鸳鸯纹。
回雪舞凉殿，甘露洗空绿。
罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。

帘额：一作帘上。罗袖从徊翔：一作罗绶从风翔。

六月

裁生罗，伐湘竹，
帔拂疏霜簟秋玉。
炎炎红镜东方开，
晕如车轮上徘徊，
啾啾赤帝骑龙来。

七月

星依云渚冷，露滴盘中圆。
好花生木末，衰蕙愁空园。
夜天如玉砌，池叶极青钱。
仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
晓风何拂拂，北斗光阑干。

空园：一作故园。

八月

孀妾怨长夜，独客梦归家：
傍檐虫缉丝，向壁灯垂花；
帘外月光吐，帘内树影斜；
悠悠飞露姿，点缀池中荷。

孀妾：一作宫妾。缉丝：一作织丝。帘内：一作帘中。

九月

离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死。
月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空澹白。
露花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
鸡人罢唱晓珑璁，鸦啼金井下疏桐。

散萤：一作散云。露花：一作霜花。

十月

玉壶银箭稍难倾，
缸花夜笑凝幽明。
碎霜斜舞上罗幕，
烛笼两行照飞阁。
珠帷怨卧不成眠，
金凤刺衣著体寒，
长眉对月斗弯环。

烛笼：一作烛龙。

十一月

宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。
挝钟高饮千日酒，却天凝寒作君寿。
御沟泉合如环素，火井温泉在何处。

却天：一作战却。泉合：一作冰合。温泉：一作温汤。

十二月

日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
依稀和气排冬严，已就长日辞长夜。

排：一作解。

闰月

帝重光，年重时。
七十二候回环推，
天官玉管灰剩飞。
今岁何长来岁迟，
王母移桃献天子，
羲氏和氏迂龙辔。

玉管：原文作玉(王官)。


天上谣

天河夜转漂回星，银浦流云学水声。
玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。
秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。
王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。
粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。
东指羲和能走马，海尘新生石山下。

吹笙：一作吹箫。


浩歌

南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
不需浪饮丁都护，世上英雄本无主。
买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促。

浪饮：一作乱舞。


秋来

桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。


帝子歌

洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水。
九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。
山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。
沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。

洞庭帝子：一作洞庭明月。


秦王饮酒

秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。
羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。
龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。
洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。
银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。
花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，
黄鹅跌舞千年觥。仙人烛树蜡烟轻，
清琴醉眼泪泓泓。

狞：当作(亻宁)。黄鹅：一作黄娥。清琴：当作青琴。


洛妹真珠

真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。
寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。
兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。
花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。
金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。
八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。
市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。
玉喉窕窕排空光，牵云曳雪留陆郎。

八骢：当作八窗。


李夫人歌

紫皇宫殿重重开，夫人飞入琼瑶台。
绿香绣帐何时歇？青云无光宫水咽。
翩联桂花坠秋月，孤鸾惊啼商丝发。
红壁阑珊悬佩珰，歌台小妓遥相望。
玉蟾滴水鸡人唱，露华兰叶参差光。

商丝：一作商弦。小妓：一作小柏。


走马引

我有辞乡剑，玉峰堪截云。
襄阳走马客，意气自生春。
朝嫌剑花净，暮嫌剑光冷。
能持剑向人，不解持照身。

襄阳：一作长安。


湘妃

筠竹千年老不死，长伴秦娥盖湘水。
蛮娘吟弄满寒空，九山静绿泪花红。
离鸾别凤烟梧中，巫云蜀雨遥相通。
幽愁秋气上青枫，凉夜波间吟古龙。


南园十三首

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。

宫北田塍晓气酣，黄桑饮露

觞客子

附记：之前砚庄兄开始发表李贺诗的专属讨论帖，本意是提供“讨论席”，然后由大家在“讨论席”中通过“编辑”的方式发表讨论内容。然而后有友人反映，才知编辑权限仅原作者与版主所拥有，因此许多友人难以成功藉入讨论中。因此先总发卷一诗。供大家在其后跟帖讨论。

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桐城人与李贺诗注解有极大渊源。清姚文燮与方扶南二公，所著尤深，与其时王琦并列为三家评。希藉此可弘扬桐人治学研诗之传统，同时发入更新更好。

觞客子

李凭箜篌引
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。


已有讨论内容如下：

砚庄：
我觉得“颓”字、“笑”字、“逗”字最奇特。
疑问：“颓”，是萎靡的意思吗？好像讲不通。我个人觉得有一种质感，体积感，孤零零的，有压抑的气氛。


觞客子：
“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，这一句绝对是“鬼才”之笔。此等想象之大胆，只有两个人可以做到，其一是李白，如“燕山雪花大如席，片片飘落轩辕台”句，其二则是李贺，即如“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”句。一仙一鬼，可以相匹矣。只是想象上各有特质不同。此亦可证。
兼答砚庄兄，此处“颓”，以“萎靡”之意来解，确实不妥。其实“颓”还有意思引申义为动词“下坠”，此可见于《礼记·檀弓上》所记“泰山其颓乎”。按徐传武先生在集注中亦解作“坠，凝重低垂”，当为正解。

砚庄：
1、我觉得李白的想象和李贺相比不同。从你所举例子看，李白的就是用个加法、乘法。我们说一，他说三、三千、三万（还有“白发三千丈”之类）。毛泽东也是喜欢这类的夸张，他不就是很喜欢用“万”字吗！
李贺不一样，李贺是一个我们想不到的东西，比如说“逗”，说“颓”。以后还会看到很多这样的现象。他跳出正常的思维模式了。
2、感谢你对“颓”的解释，我认为这个解释好！
3、有一个句式：“江娥啼竹”有必要特别重视。
因为有《博物志》的典故，大家对这个典故又十分熟悉，所以，这个句子就不难理解，就是二妃以涕挥竹的意思。
如果没有这个典故，怎么理解江娥啼竹？江娥是主语，啼是谓语，竹是宾语。直接的翻译就是“江娥哭泣竹子”，很荒唐哈~~~
所以，这时候，“竹”这个名词这时候就不是宾语了，而是状语了——“（泪水）洒在竹子上”。
还有那个“芙蓉泣露”，泣也不是动词了，而是副词——“（露水）像哭出的泪水一样”
这样的句式在李贺的诗里非常多。
我觉得至少我自己被现代汉语给洗脑了，离古诗的习惯用法远了。
现在，要回到古诗的习惯用法，又要重新洗脑。
或者说，要现代的人回到李贺的状态，语言的灵活性、鲜活劲儿、超脱于习惯用法的特殊性有必要强化。
诗，怎样进入语言？我们要探索的还有很多啊！


觞客子：
1、确实是这样的，李白的想象可以有无限止的放大，例如明明是雪花落下来，他就会追想到轩辕台。这种大气象，独盛唐可有之。李贺的想象，就如我前面所说的，与李白相比特质各异。两个人的想象力都是超强，但特质不同，动机不同，表现也不同。
2、我觉得诸如“芙蓉泣露”，可能并不能直接按词性活用来考虑。相比之下，我觉得从诗性上出发，我宁愿觉得可以把它理解成一种比拟的手段。因为说芙蓉是“泣”，就明显带有人性化的特征了。这种情况在古诗词很多见，例如大晏的《蝶恋花》中也曾有“槛菊愁烟兰泣露”的句子。这种形式一般出，让人顿时就有了感观上的极妙。

觞客子

残丝曲
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。


已有讨论内容如下：


砚庄：
1、头两句特民歌味道！
2、“绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀”，古代青年男女幽会的场景吧。色彩鲜丽透明。
3、“落花起作回风舞”，李贺的诗中景象，有时被一些旋转的东西搅动着。例如还有“花龙盘盘上紫云”、“旋风吹马马踏云”等。
疑问：为什么用“绿鬓”二字？显然和现实（黑色）不符呀。


觞客子：
“花台欲暮春辞去，落花起作回风舞”，尤喜这两句。感觉读到这里感情气势猛然急迫，极能催人心肠。全诗透出的深郁情感，令不不忍读，不忍思。
兼答砚庄兄：头发多而黑则谓之“绿”，我觉得这一点还是比较形象的，与我感观上的想法比较认同。乌黑而有光亮，所以称“绿”了。古人以绿来形成鬓发，也是常有之事，例如女子之“绿云”。

砚庄：
1、好！客子观察事物仔细呀！
这样的学问有现实作后盾。赞！！！
2、还是要说用词。
“落花起作回风舞”，李贺为什么要用“作”字？
他的意思不是说，落花随着旋转的风在起舞吗？那么，一般人一定会写道“落花起随回风舞”了。当然“随”字是平声，没有跌宕起伏。但“作”想到的难度就要大得多了。



觞客子：
用“作”字也说明了诗人的观察对象与观察行为与众不同。如果是“随”一类的用词，那说明落花之舞是被动的。但换用“作”，那明显就是一种主动的过程了。这也与全句的气势相应。应当是诗人情感促发自然形成的产物了。

觞客子

还自会稽歌并序
庚肩吾于梁时，尝作宫体谣引，以应和皇子，及国世沦败，肩吾先潜难会稽，后始还家。仆意其必有遗文，今无得焉。故作还自会稽歌，以补其悲。

野粉椒壁黄，湿萤满梁殿。台城应教人，秋衾梦铜辇。
吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守迍贱。


已有讨论内容如下：


觞客子：
这里面有一个比较争议的用典，就是“脉脉辞金鱼”一句之“金鱼”。前人或以为“金鱼”即指“金鱼袋”，唐制三品以上官员配金鱼袋，前朝与后世皆无。王琦作注时不同意这一看法，认为“长吉咏梁事而用金鱼恐是用别事”。而徐传武在注解时以“古代钥形似鱼”为由将“金鱼”理解作“金鱼锁”进而解为“宫门”。我觉得王、徐二公解法有所不妥。诚然是“咏梁事”，但李贺已为唐人，其时“金鱼”已经作为高官显爵的代称，而不仅是“金鱼袋”的专指，所以这里用“金鱼袋”一典有何不可？若解作“金鱼钥”，倒成了“脉脉辞”这把钥匙，实在说得不通。所以我宁愿相信此“金鱼”即作“金鱼袋”并指示高官显爵一说。盖前用此典颇多，如梅尧臣“腰佩金鱼服金带，榻前拜跪称圣皇”句。
李贺在诗中用“金鱼”典，意思是与高官显爵已经无望。发此心声，大约是因为已经感觉到自己对仕途无望进而发作的悲鸣与哀怨。钱仲联在《李贺年谱会笺》里以为此诗“托寓古事反映永贞朝政变”，似乎非妥，有些走入政治化的歧路了。

砚庄：
1、“秋衾梦铜辇”也是上面提到的不同于现代语法的句式。“秋衾”应是名词作状语。
2、“吴霜点归鬓”，庚肩吾是吴人吗？“吴霜”怎么解释？



觞客子：
这里有一个错字我之前忘改了。是庾肩吾，不是庚。他祖籍在新野，后来徙入江陵。这里说“吴霜”，是因为“肩吾先潜难会稽”，而会稽即在吴地。李贺也是站在这里回思过往，咏其事的。所以“吴霜”即指吴地之霜，也即会稽城的霜寒了。

觞客子

出城寄权璩杨敬之
草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。自言汉剑当飞去，何事还车载病身。


已有讨论内容如下：


砚庄：
1、写春天用“草暖云昏”真是绝妙！特别是草暖，我觉得不是一般人能够想得到的。
2、“宫花拂面”更显离别时的多情与无奈。


觞客子：
末两句是真无奈，真痛苦。李贺一惯的痛苦，纠集一生至死的痛苦。企望有所功名有所成就，终不可能，悲夫！

觞客子

示弟
别弟三年后，还家一日馀。醁醽今夕酒，缃帙去时书。
病骨犹能在，人间底事无。何须问牛马，抛掷任枭卢。


已有讨论内容如下：


觞客子：
桐城人与李贺诗素来有缘。清时姚文燮、方扶南二公于李长吉歌诗注解，十分用功，与其时王琦并称三家评诗。对于这一首诗，姚、方二公皆以为是李贺应举失意归乡后的作品。写的是团聚，实则于心底深悲凉。这是一首五律，首联平叙，颔联写团聚之欢场，颈联转入沉痛的生发，至尾联已经有一种自暴自弃的苦郁。笔调从未有过轻松之感，是诗人之心疾。

砚庄：
谢谢更正！
我是用下载的电子版文件直接贴上去的。错误很多。

觞客子

竹
入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙。


已有讨论内容如下：


砚庄：
1、“入水文光动”，真是一句大废话！什么东西倒影在有波纹的水里都可以这么说，但和第二句放在一起就不一样了，虽然一句是说水里，一句是说空中。这样，“文光”就是绿色的了，而光和影就让我们感到了交响的效果。
2、“入”、“抽”、“影”、“拂”等字不易想到，妙！


觞客子：
这首诗有两个用典，是极难摸索之话题。也就是此诗最后一联接连出现的“三梁”与“一节”。关于“三梁”事，姚文燮未作注，方扶南注解亦直称“义山孔雀诗亦用之卒不得其所出”，而王琦则注“吴正子以汉唐冠制，有三梁、两梁之制，恐指此”，我以为这种阐发，当可从。
至于后面的“一节”典，难度可能更大。今人徐传武先生认为“一节”句即“谓一节竹子可以制成利箭，送给贵族子弟使用”，这种解释在我看来根本无可通之处，太过牵强毫无可取。姚文燮注解“史记赵世家：襄子奔晋阳，原过从后。至王泽，见三人行，与竹二节，莫通。曰：以遗赵无恤。剖之，有朱书曰：余霍太山山阳侯天使也，将赐汝林胡之地”，方扶南似认同姚说，亦称“用赵襄王以慨己也”。王琦注中原称“二事未详”，其后对“三梁”事引吴正子注说，而对“一节”事未提，后用朱批补注“史记赵世家有故事，竹之两节之间有神符，或用此故事”，似乎是受到姚评的影响。因此“一节”典作如是解，可从。

觞客子

同沈驸马赋得御沟水
入苑白泱泱，宫人正靥黄。绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
别馆惊残梦，停杯泛小觞。幸因流浪处，暂得见何郎。


已有讨论内容如下：


觞客子：
这里要解释三个典故。第一个是“靥黄”，徐传武先生解释为“在面颊上涂饰一点黄粉，如后人点胭脂一般”，是根本未知其典。《酉阳杂俎》有称“妇人妆如月形谓黄星靥”，当为正解。王、姚二家皆遵此说。
第二个是“龙骨”，王琦作注称“龙骨似指沟边砌石”，徐传武补注称“因石上雕有龙形，故名”。但桐城姚燮文似有另解，只注《史记》有“龙骨渠”事，盖为汉武时所辟。如称砌石“沿堤”或可解，但云“绕堤”似不通。所以我以为，此处宁愿信姚说为“龙骨渠”之代，当更妥。
第三个是“鸭头”，此处诸家所述相类。盖“鸭头绿”为唐时染色之名，故此诗中“鸭头绿”当指此色之水，似可信。

[砚庄]


1、“鸭头”在古诗中多喻水。如李白“遥看汉水鸭头绿”（《襄阳歌》）、刘禹锡“清淮晓色鸭头春”（《浪淘沙》）、晏几道“门外鸭头春水、木兰船”（《虞美人》）、汪元琛“清江一曲鸭头波”（《《金陵杂诗》》）等等。王琦说“鸭头绿，唐时染色之名”，不知有无资料证实。
2、“拂”写水也十分少见。李绅“三岛灵禽拂水回”（《忆春日太液池亭候对》）中“拂”字明显是写灵禽，周邦彦“拂水飘绵送行色”（《柳》）中“拂”字明显是写柳。从题目看，李贺此诗用“拂”一定是些水，这就写活了。
3、写水用“香”字，更见凝重、质感。其实，水一般是闻不到香味的。这是诗人的手法吧。


觞客子：
1、“鸭头绿”的本意是染色，而喻水已经是引申的喻义了。就像李白的“遥看汉水鸭头绿”，按王琦的注解“师古 《急就篇》注：‘春草，鸡翘、凫翁，皆谓染采而色似之，若今染家言鸭头绿、翠毛碧云”，可见“鸭头绿”本是形容色，李贺这里直接指代为水了。这种手段在诗家里也比较常见。
2、“拂”以水做主体，也是视角的转换。诗家特质。
3、水之自然，是一定有香的，只是因为这种自然很难得见，因此不易寻。这首诗里说到有香，我估计是因为有花有草有胭脂的干预，不然，李贺也未必能得闻了。

觞客子

始为奉礼忆昌谷山居
扫断马蹄痕，衙回自闭门。长枪江米熟，小树枣花春。
向壁悬如意，当帘阅角巾。犬书曾去洛，鹤病悔游秦。
土甑封茶叶，山杯锁竹根。不知船上月，谁棹满溪云。


已有讨论内容如下：


[砚庄]
1、“扫断马蹄痕”一句，按照王琦的意思，那是“门前冷落车马稀”，凄凉。从“自闭门”三字看，应该如此。但，用“扫断”二字，好像本来是有马蹄的，然后主动扫掉了。如果这样解释讲得通，那么，这个“马蹄”应该是自己的马留下的。这就又有了一层自己主动拒绝宾客的意思。
2、“断”字妙！不易想到。
3、“山杯锁竹根”，王琦说，用“锁”字，有主人不在的意思。庾信有诗“野炉烧树叶，山杯捧竹根。”“山杯”大约就是用“竹根”制作的吧。无论用“锁”还是用“捧”，这个句式都比较复杂：主语省略，宾语前置，定语后置。如是庾信这样写，大家好理解，因为“捧杯”常用。而李贺用个不常用的“锁”字，“山杯锁竹根”就难以理解了。
4、“不知船上月，谁棹满溪云。”这也是曲里拐弯的句式。“船上月”这个状语跑到了“不知谁棹满溪云”中间去了。意思是说，有月亮的夜晚，诗人在小溪里荡舟，桨子击打着水中的流云。虽然用的是疑问句，但意思还是陈述句的。无须语法分析，大家还是理解诗意的。分析起来倒是麻烦了。但是，写诗的时候，将那个意思用这样的句式，也怕是极少数人才能做到的吧。


觞客子：
1、关于“扫断”的理解，砚庄兄在这里可能有所误解。这里的“断”意思是寻不见、看不到。“扫断”一句就是说洒扫门前，寻不见车轮马迹。太常寺奉礼郎从九品上，所以官闲职冷，没有车马穿庭。李贺也当无拒客之理。
2、所谓“山杯”，即以竹节、葫芦等制作的粗陋饮器，与竹根并不相类。竹根当代指竹根所制酒器，据段氏《蜀记》云，巴州以竹根为酒注子，为时珍贵。所谓“酒注子”，亦即酌酒用的注子，偏提是也。注子为古代酒壶，金属或瓷制成，可坐入注碗中。所以这一句“山杯锁竹根”，我理解上应该是把竹根制的小酒壶放到山杯的大饮器里锁紧。
3、“枪”字实为（钅仓）字，可惜这个字没办法正常打出了。如用异体，宜用“铛”，因二字实同也。
4、“阅”字费解，不易推。桐城方扶南曾称有一本作“挂”但与“悬”字同似不取。钱钟书《谈艺录》疑为“脱”字讹，转即“悦”字。此处实难拿捏，只能留作备案。